Come Costruire gli Accordi di 7

In questa lezione di chitarra live andata in onda Mercoledì 6 alle 18:30, Luca Marinelli mostra come costruire 3 diverse tipologie di accordi di 7.

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Benvenuti chitarristi, nella lezione di oggi ci concentreremo su uno degli argomenti più affascinanti della teoria musicale: gli accordi di settima e le loro estensioni.

Dalle Triadi alle Quadriadi (e oltre)

Per comprendere gli accordi di settima, è essenziale partire dalle basi della costruzione degli accordi.
Che cos’è un accordo? Un accordo, per essere definito tale, dovrebbe essere formato da almeno tre note. Queste tre note formano una “triade”. Le triadi sono composte da:

• Primo Grado (Tonica): La nota che dà il nome all’accordo.
• Terzo Grado: La nota che determina se l’accordo è maggiore o minore.
• Quinto Grado: Il grado che completa la triade.

In musica, possiamo aggiungere “estensioni” agli accordi per arricchirne il “colore” o la sonorità. Questo processo avviene aggiungendo note per “salti di terza”. Ad esempio, da una triade (1-3-5) si aggiunge il settimo grado, saltando il sesto, per ottenere un accordo di settima (1-3-5-7).

Un accordo formato da quattro voci è chiamato quadriade o tetrade. Essi sono composti dal primo, terzo, quinto e settimo grado. La “qualità” di questi gradi (se la terza è maggiore o minore, se la quinta è giusta o alterata, se la settima è maggiore, minore o diminuita) determina la tipologia specifica dell’accordo.

L’Accordo di Maj7

Generalmente questo accordo viene indicato con la sigla MAJ7. È importante notare che la notazione “7+“, sebbene a volte presente in canzonieri, è considerata errata da alcune didattiche musicali, poiché indicherebbe un accordo aumentato con la settima.

Un accordo Maj7 è un accordo maggiore (prima, terza maggiore, quinta giusta) a cui si aggiunge la settima maggiore.
1 – 3 – 5 – 7

Vediamo un esempio concreto per trovare le note che compongono l’accordo di FAmaj7.

• Dalla tonica, FA, ci muoviamo 2 toni avanti per raggiungere la terza maggiore, LA.
• Successivamente, dalla terza maggiore, ci muoveremo di un tono e mezzo per giungere alla quinta giusta, DO.
• Dalla quinta giusta avanzeremo nuovamente di due toni per giungere alla settima maggiore, MI.

Il FAmaj7, quindi, sarà formato dalle note FA, LA, DO e MI. Questo accordo ha una sonorità molto bella e luminosa. Sebbene la settima maggiore possa creare una leggera tensione, contribuisce a dare “luce” all’accordo.

L’Accordo di 7 (di dominante)

Questo accordo viene semplicemente indicato con il numero 7. Quando leggete “7” senza altre specifiche (come “Maj” o “min”), si dà per scontato che sia un accordo di settima di dominante.

Si tratta di un accordo maggiore (prima, terza maggiore, quinta giusta) a cui si aggiunge la settima minore.
1 – 3 – 5 – ♭7

L’unica differenza tra un maj7 e un accordo di 7 è il settimo grado: nel maj7 è maggiore, nell’accordo di 7 è minore.

Vediamo un esempio concreto per trovare le note che compongono l’accordo di FA7.

• Dalla tonica, FA, ci muoviamo 2 toni avanti per raggiungere la terza maggiore, LA.
• Successivamente, dalla terza maggiore, ci muoveremo di un tono e mezzo per giungere alla quinta giusta, DO.
• Dalla quinta giusta avanzeremo nuovamente di un tono e mezzo per giungere alla settima minore, MIb.

Il FA7, quindi, sarà formato dalle note FA, LA, DO e MIb.

Gli accordi di dominante sono estremamente tensivi e sono responsabili della tensione nella musica. La tensione e la risoluzione sono elementi fondamentali che creano movimento e interesse in una canzone. Un accordo di 7, come un FA7, crea un “bisogno” di risoluzione, spesso verso un accordo di maggiore settima (o maggiore) situato un quarta giusta sopra, come il SIbmaj7. Questa risoluzione offre una sensazione di “respiro” e rilassamento.

L’Accordo di min7

Questo accordo viene spesso indicato come min7. Quando leggete “7” senza altre specifiche (come “Maj” o “min”), si dà per scontato che sia un accordo di settima di dominante.

Si tratta di un accordo minore (prima, terza minore, quinta giusta) a cui si aggiunge la settima minore.
1 – b3 – 5 – ♭7. È l’unico tra i tre accordi analizzati ad essere minore.

Vediamo un esempio concreto per trovare le note che compongono l’accordo di FAmin7.

• Dalla tonica, FA, ci muoviamo un tono e mezzo avanti per raggiungere la terza minore, LAb.
• Successivamente, dalla terza maggiore, ci muoveremo di due toni per giungere alla quinta giusta, DO.
• Dalla quinta giusta avanzeremo nuovamente di un tono e mezzo per giungere alla settima minore, MIb.

Il FAmin7, quindi, sarà formato dalle note FA, LA, DO e MIb.

Questo accordo ha una sonorità più malinconica, tipica degli accordi minori, ma rimane comunque molto bella.

Le Estensioni

Oltre agli accordi di settima, esistono accordi con ulteriori estensioni come la nona, l’undicesima e la tredicesima. Il nome stesso dell’accordo ci fornisce la maggior parte delle informazioni necessarie per capirne la struttura.

Quando un accordo include un’estensione, esso incorpora anche la quadriade da cui è partito. Quindi, un accordo di 9 è semplicemente un accordo di 7 con l’aggiunta della nona.

Qui sotto puoi vedere uno schema riportante la costruzione degli accordi di maj9, 9 e min9. Come puoi notare si tratta delle 3 quadriadi analizzate nell’articolo, con l’aggiunta della 9.

Conclusioni

Comprendere la struttura degli accordi di settima e delle loro estensioni è fondamentale per arricchire il vostro vocabolario musicale e migliorare la vostra capacità di analizzare e creare armonie. Il “nome” dell’accordo è una vera e propria guida che contiene tutte le informazioni sulla sua costruzione.

Continuate a esplorare queste sonorità sulla chitarra e non esitate a porre domande o a suggerire nuovi argomenti. La musica è un viaggio di scoperta continua, e comprendere la teoria armonica renderà ogni passo più consapevole e gratificante.